Телефон или камера и немного свободного времени — кажется, что снять документальный фильм сейчас несложно. Этим объясняется и популярность на личные и семейные кинохроники: бабушкины истории о детстве, мамины сказки, рецепт фирменных папиных шашлыков — все сюжеты как будто под рукой.
Но делает ли доступность историй и инструментов документальное кино в России более востребованным или качественным? Почему неигровые фильмы, даже профессиональные, редко попадают в широкий прокат и остаются только в афишах фестивалей или, в лучшем случае, на стриминг-платформах?
Мы решили поговорить о доккино с режиссером Натальей Саврас, которая сама снимает неигровое кино и участвует в организации кинофестиваля «Россия». В ее фильмографии более десятка документальных фильмов. Среди них — история юной японской балерины в России, любовная драма на Кипре, приключения московских учителей в провинции и зарисовка о социальных танцах в Екатеринбурге.
Мы узнали у Наташи, как и зачем сейчас снимают док в России и что для этого нужно. Попутно сохранили несколько полезных советов для тех, кто давно хотел снять свой фильм, но не знал, как начать.
Но делает ли доступность историй и инструментов документальное кино в России более востребованным или качественным? Почему неигровые фильмы, даже профессиональные, редко попадают в широкий прокат и остаются только в афишах фестивалей или, в лучшем случае, на стриминг-платформах?
Мы решили поговорить о доккино с режиссером Натальей Саврас, которая сама снимает неигровое кино и участвует в организации кинофестиваля «Россия». В ее фильмографии более десятка документальных фильмов. Среди них — история юной японской балерины в России, любовная драма на Кипре, приключения московских учителей в провинции и зарисовка о социальных танцах в Екатеринбурге.
Мы узнали у Наташи, как и зачем сейчас снимают док в России и что для этого нужно. Попутно сохранили несколько полезных советов для тех, кто давно хотел снять свой фильм, но не знал, как начать.
Наталья Саврас, режиссер
Где учат снимать документальное кино
Я никогда не училась снимать документальные фильмы целенаправленно. Но всю жизнь хотела делать что-то такое. Например, в моей школе не было театрального кружка, поэтому я сама организовывала одноклассников ставить спектакли. Поразительно, что они соглашались на эти авантюры, даже если нужно было изображать древлян или друзей Пушкина.
Затем я окончила философский факультет тогда еще УрГУ (сейчас УрФУ — Прим. ред.), и благодаря нашему преподавателю Лилии Немченко попала на фестиваль «Кинопроба», на котором проработала девять лет. Оказалась в кинотусовке, а дальше уже дело техники.
Я хотела учиться кинорежиссуре, но мои друзья из кино предложили не тратить время и сразу начать работать. Я стала ассистентом режиссера в кинокомпании «Снега» и увидела съемочный процесс изнутри. Это была и есть моя мастерская — место, где я учусь у старших и опытных коллег. На мой взгляд, чтобы научиться снимать кино, нужно начать его снимать.
Затем я окончила философский факультет тогда еще УрГУ (сейчас УрФУ — Прим. ред.), и благодаря нашему преподавателю Лилии Немченко попала на фестиваль «Кинопроба», на котором проработала девять лет. Оказалась в кинотусовке, а дальше уже дело техники.
Я хотела учиться кинорежиссуре, но мои друзья из кино предложили не тратить время и сразу начать работать. Я стала ассистентом режиссера в кинокомпании «Снега» и увидела съемочный процесс изнутри. Это была и есть моя мастерская — место, где я учусь у старших и опытных коллег. На мой взгляд, чтобы научиться снимать кино, нужно начать его снимать.
Где учиться кинорежиссуре, помимо съемочной площадки:
- ВГИК — высшее очное профессиональное образование, на которое вы потратите четыре года, однако это будет подготовка мирового уровня.
- Курсы Фонда поддержки регионального кино Союза кинематографистов РФ — краткосрочные и бесплатные. Вы пообщаетесь с профессионалами и составите заявку на грант.
- Московская школа кино, Московская школа нового кино и другие вузы — курсы профессиональной переподготовки продолжительностью один или два года.
Как показывать жизнь в кино
В моем первом фильме «Счастье не за горами» есть такой момент: на сцене стоят иностранки-первокурсницы балетного училища, а на переднем плане выпускницы произносят речь. На словах «Будет все: радость, слезы, падения и взлеты» девочка из Японии падает в обморок. Ее уносят за кулисы, а выпускницы как ни в чем не бывало продолжают напутствия.
Девушку в обмороке, конечно, очень жалко. Но для меня как режиссера такой кадр — огромная удача. Это не просто фиксация реальности, а образ, который отражает смысл всего фильма.
Девушку в обмороке, конечно, очень жалко. Но для меня как режиссера такой кадр — огромная удача. Это не просто фиксация реальности, а образ, который отражает смысл всего фильма.
Когда получается поймать такой момент, включается азарт, отказаться от которого уже сложно. Везет, конечно, не всегда, но лично мне довольно часто. Например, в фильме «Мертвый сезон» удалось снять последствия аварии, в которую случайно попала героиня, а в фильме «Оранжевый мяч» — как девочки-баскетболистки пришли к тренеру прямо во время нашего интервью и попросили не выгонять из команды одну спортсменку.
В доккино можно использовать или не использовать интервью и хронику, можно провоцировать героев, создавая определенные ситуации, а можно снимать живую жизнь в режиме кинонаблюдения. Спонтанные события жизни невозможно предвидеть и запланировать, но когда они случаются, то поворачивают сюжет и вызывает интерес у зрителей.
В доккино можно использовать или не использовать интервью и хронику, можно провоцировать героев, создавая определенные ситуации, а можно снимать живую жизнь в режиме кинонаблюдения. Спонтанные события жизни невозможно предвидеть и запланировать, но когда они случаются, то поворачивают сюжет и вызывает интерес у зрителей.
Где смотреть документальное кино:
На фестивалях, например, Международный фестиваль-практикум киношкол «Кинопроба», Открытый фестиваль документального кино «Россия», Beat Film Festival, Международный фестиваль документального кино «Флаэртиана», Международный кинофестиваль «Послание к человеку», Московский международный кинофестиваль и другие.
В разделе документального кино на вашем любимом стриминге.
На фестивалях, например, Международный фестиваль-практикум киношкол «Кинопроба», Открытый фестиваль документального кино «Россия», Beat Film Festival, Международный фестиваль документального кино «Флаэртиана», Международный кинофестиваль «Послание к человеку», Московский международный кинофестиваль и другие.
В разделе документального кино на вашем любимом стриминге.
Шаг 1 — идея
Мои фильмы появляются из любви. Мне не хочется исправлять мир или учить кого-то, а важно погрузиться в атмосферу и передать ощущения всем, кто посмотрит кино.
Из такого интереса появился, например, «Теплый летний вечер» про социальные танцы в Екатеринбурге. Меня туда привела подруга. Она спустилась на танцплощадку на набережной, но ее никто не пригласил танцевать. Десять минут прошло, полчаса — так и не пригласили. Я стояла чуть в стороне и думала, насколько травматично и как знакомо каждой девушке со времен школьных дискотек это чувство «меня не выбрали».
Из такого интереса появился, например, «Теплый летний вечер» про социальные танцы в Екатеринбурге. Меня туда привела подруга. Она спустилась на танцплощадку на набережной, но ее никто не пригласил танцевать. Десять минут прошло, полчаса — так и не пригласили. Я стояла чуть в стороне и думала, насколько травматично и как знакомо каждой девушке со времен школьных дискотек это чувство «меня не выбрали».
Я стала размышлять, как мы выбираем людей, каково это — быть выбранным или невыбранным. А еще хотелось построить эту историю именно на ощущениях, потому что словами передать это невозможно. Кино позволяет показать то, что пересказать не получается.
Однако сами «танцы» — это еще не тема для кино. «Девушка приходит каждый вечер на набережную и ждет, пригласят или не пригласят, выберут или не выберут?» — в этом уже прорисовывается драма и путь героя.
Практическое задание на поиск идеи:
Понаблюдайте за собой и найдите свою «влюбленность» — безотчетное влечение к человеку, атмосфере, процессу. Попробуйте сформулировать тему на основе своих наблюдений.
Однако сами «танцы» — это еще не тема для кино. «Девушка приходит каждый вечер на набережную и ждет, пригласят или не пригласят, выберут или не выберут?» — в этом уже прорисовывается драма и путь героя.
Практическое задание на поиск идеи:
Понаблюдайте за собой и найдите свою «влюбленность» — безотчетное влечение к человеку, атмосфере, процессу. Попробуйте сформулировать тему на основе своих наблюдений.
Шаг 2 — сценарий
Документальному кино, как и игровому, нужен сценарий — синопсис. Казалось бы, какой сценарий, если жизнь невозможно предугадать? Но в синопсисе документального фильма могут быть даже реплики героев и спонтанные события. Никакой магии, сплошное проектирование. Прежде чем герой будет жить в кадре, мне нужно заранее его увидеть внутренним взором.
Процесс написания сценария документального фильма похож на исследование. Для кино про социальные танцы я узнавала, какие танцевальные направления популярны среди екатеринбуржцев, где встречаются танцующие, какие истории разворачиваются на танцполе и какие чувства испытывают участники. Разглядывала фотографии и видео в сети, читала чаты танцевальных сообществ, общалась с танцорами.
Процесс написания сценария документального фильма похож на исследование. Для кино про социальные танцы я узнавала, какие танцевальные направления популярны среди екатеринбуржцев, где встречаются танцующие, какие истории разворачиваются на танцполе и какие чувства испытывают участники. Разглядывала фотографии и видео в сети, читала чаты танцевальных сообществ, общалась с танцорами.
Затем нанизывала собранные истории на драматургическую ось: завязка, развитие событий, кульминация, развязка. Если удалось все описать достаточно точно и понять внутреннюю механику жизни героев, то в первый же съемочный день написанное на бумаге начнет оживать перед камерой без какого-либо вмешательства режиссера в процесс.
Практическое задание на подготовку синопсиса:
Поймайте настроение будущего кино: какое ощущение оно будет передавать, какое состояние вас мотивирует изучать эту тему? Можно сделать подборку изображений или музыки для настроения. Наметьте несколько историй, которые помогут вам передать все это в кино.
Практическое задание на подготовку синопсиса:
Поймайте настроение будущего кино: какое ощущение оно будет передавать, какое состояние вас мотивирует изучать эту тему? Можно сделать подборку изображений или музыки для настроения. Наметьте несколько историй, которые помогут вам передать все это в кино.
Шаг 3 — герои
Честно говоря, мне до сих пор непонятно, почему люди соглашаются сниматься в документальном кино. Видимо, это проистекает из внутренней нарциссической потребности оказаться в центре внимания. Многие из нас — недолюбленные дети, которым постоянно недостает уверенности в собственной ценности. А тут приходит человек и говорит: «Я буду смотреть на тебя много часов, много дней подряд, что бы с тобой ни происходило. Не судить. Смотреть и принимать. А потом покажу другим». Уже бегут мурашки, да?
Я всегда честно объясняю: мол, я буду с вами везде ходить, буду наблюдать, как вы живете, едите, ходите из угла в угол, встречаетесь с друзьями. Поначалу это людям сильно льстит. Однако никто не способен на берегу осознать степень этого погружения и свою реакцию. Со временем между героем и режиссером выстраиваться свои, подходящие этой конкретной паре границы. Но этот процесс никогда не бывает простым.
Я всегда честно объясняю: мол, я буду с вами везде ходить, буду наблюдать, как вы живете, едите, ходите из угла в угол, встречаетесь с друзьями. Поначалу это людям сильно льстит. Однако никто не способен на берегу осознать степень этого погружения и свою реакцию. Со временем между героем и режиссером выстраиваться свои, подходящие этой конкретной паре границы. Но этот процесс никогда не бывает простым.
Шаг 4 — съемочный процесс и муха на стене
Документалисты любят рассказывать о принципе мухи на стене. Это выражение означает, что человек с камерой должен быть настолько незаметным, что слиться со стеной и превратиться в муху. Но это лукавство! На героев постоянно смотрят три человека: режиссер, оператор и звукорежиссер. На них направлена камера с большим объективом и огромный профессиональный микрофон.
«Теплый летний вечер» мы сняли за 16 смен в 2024 году. Летом в Екатеринбурге танцевальные опен-эйры проходят каждый день, и вот мы 16 дней туда приходили. Первые вечера люди подходили, спрашивали, смотрели через плечо в камеру, добавлялись ко мне в друзья в соцсетях. Через неделю интерес закончился: все просто привыкли, что вот такие ребята странные приходят и что-то постоянно снимают. Пусть.
«Теплый летний вечер» мы сняли за 16 смен в 2024 году. Летом в Екатеринбурге танцевальные опен-эйры проходят каждый день, и вот мы 16 дней туда приходили. Первые вечера люди подходили, спрашивали, смотрели через плечо в камеру, добавлялись ко мне в друзья в соцсетях. Через неделю интерес закончился: все просто привыкли, что вот такие ребята странные приходят и что-то постоянно снимают. Пусть.
Человек привыкает ко всему, в том числе к присутствию техники и оператора. И достаточно быстро. А вот что на самом деле отвлекает героев — так это внутреннее смятение режиссера. Если у съемочной группы внутри себя нелады, то герои это почувствуют и будут работать на камеру, а не вести себя естественно.
Личность режиссера создает доверие. Доверие — это путь к искренности. А искренность — это то, что мы хотим увидеть на экране.
Практическое задание на наблюдение:
Попробуйте в кафе или магазине в течение часа просто сидеть и наблюдать за людьми вокруг, не отвлекаясь на телефон или разговоры. Подслушивать диалоги, смотреть на людей. Сначала будет скучно, но через некоторое время вы заметите, что с людьми вокруг постоянно происходят истории. Опишите на основе увиденного событие, у которого есть начало, середина, кульминация и конец.
Личность режиссера создает доверие. Доверие — это путь к искренности. А искренность — это то, что мы хотим увидеть на экране.
Практическое задание на наблюдение:
Попробуйте в кафе или магазине в течение часа просто сидеть и наблюдать за людьми вокруг, не отвлекаясь на телефон или разговоры. Подслушивать диалоги, смотреть на людей. Сначала будет скучно, но через некоторое время вы заметите, что с людьми вокруг постоянно происходят истории. Опишите на основе увиденного событие, у которого есть начало, середина, кульминация и конец.
Шаг 5 — готовый фильм
Готовый фильм отправляется на фестивали. Сейчас почти в каждом крупном городе есть свой фестиваль, где могут участвовать неигровые фильмы. Пока фильм на фестивалях, публиковать его в сети нельзя. А через пару лет можно выложить в открытый доступ или предложить платформам его купить.
Бонус-шаг: где взять деньги
Неигровое кино в России не окупается, и проката в кинотеатрах у него почти нет. Изредка на большие экраны выходят фильмы — чаще всего о природе, как, например, «Огненный лис» (реж. Дмитрий Шпиленок — Прим. ред.) в 2024 году. Но промо и прокат не окупают вложений. Иногда документальные ленты выкупают телеканалы, но это не покрывает даже сотой доли расходов на производство.
Найти деньги на производство документального фильма можно в рамках гранта. Сейчас это стало доступнее. Если лет пять назад подать заявку могла только крупная студия с успешными кейсами, то сейчас есть варианты, на которые может претендовать даже ИП. Фильм «Теплый летний вечер», например, мы сняли на грант Фонда поддержки регионального кино Союза кинематографистов РФ. Туда вход гораздо проще, хотя размеры грантов тоже небольшие.
Найти деньги на производство документального фильма можно в рамках гранта. Сейчас это стало доступнее. Если лет пять назад подать заявку могла только крупная студия с успешными кейсами, то сейчас есть варианты, на которые может претендовать даже ИП. Фильм «Теплый летний вечер», например, мы сняли на грант Фонда поддержки регионального кино Союза кинематографистов РФ. Туда вход гораздо проще, хотя размеры грантов тоже небольшие.
Источники финансирования документального кино:
