«Выйди и зайди нормально»: 8 арок Екатеринбурга с историей

«Девушка ныряет через арку напролёт, солнце пригревает, сердце девушки поёт...» — пел Вячеслав Бутусов. Мы решили проверить, через какие арки можно нырнуть в Екатеринбурге. Собрали восемь очень разных — от парадных ворот купеческих усадеб до советских проездов и арочного портала храма — и заодно разобрались, когда они появились, зачем были нужны и что рассказывают об архитектуре города.

Двухэтажный дом с мезонином построили в первой половине XIX века в стиле русского классицизма; проект традиционно связывают с главным архитектором старого Екатеринбурга Михаилом Малаховым. Сегодня здание чаще называют Малым домом Рязановых, хотя современные исследования уточняют: усадьбу строили для купцов Блохиных, а к Рязановым она перешла позднее. В 2026 году весь ансамбль — дом, ворота, фрагменты ограды и сада — официально включили в реестр объектов культурного наследия.

Особенно хороши ворота со стороны Куйбышева. Это характерная для классицизма композиция: центральный въезд обрамляют массивные устои, оформленные как небольшие двухколонные портики с треугольными фронтонами, а внутри них сделаны полуциркульные арочные проходы для пешеходов. Благодаря этому обычный въезд в усадьбу выглядит как отдельное архитектурное сооружение.

Дом построили в 1959 году как часть большого градостроительного ансамбля 1950-х. В это время восточную часть проспекта Ленина окончательно оформляли как парадный въезд в Свердловск: главный архитектор города Владимир Смирнов хотел превратить этот участок в своеобразные «восточные ворота» города. До начала масштабной застройки здесь были практически пустыри и трамвайная линия.

Пятиэтажный дом Г-образный в плане, с магазинами на первом этаже, эркером, полуротондой и большим внутридворовым проездом. Именно арка здесь — один из главных элементов композиции: высокий полуциркульный проем буквально прорезает корпус дома и ведет с проспекта во двор. При этом арочная тема повторяется и в других деталях здания — арочные проемы есть у части магазинов, а окна пятого этажа имеют полуциркульное завершение.

Сейчас в доме работает музей краеведа Сергея Алексеева «Восхождение к праву».

Здание буквально сменило архитектурный стиль вместе с эпохой. В конце 1920-х его построили как клуб пищевиков по проекту архитектора Ивана Антонова — в духе конструктивизма. А в 1947—1948 годах архитектор Сигизмунд Домбровский полностью переоформил главный фасад уже в неоклассическом стиле. При этом боковые и дворовые фасады сохранили конструктивистский характер.

Именно после послевоенной реконструкции фасад стал гораздо более парадным: появились пилястры, фронтоны, лепной декор и руст. Нижний ярус отделали бриллиантовым рустом — объемными элементами, напоминающими четырехгранные пирамиды, а выше сделали имитацию прямоугольной каменной кладки.

Большой арочный проезд во двор — на фоне неоклассического фасада он выглядит почти как парадные ворота: высокий полуциркульный проем дополнен пилястрами и треугольным фронтоном.

4-й Дом Горсовета построили в 1928—1931 годах по проекту архитектора Сигизмунда Домбровского. Это один из заметных жилых комплексов свердловского конструктивизма: его возводили для работников треста «Уралмет», а внутри задумывали не только квартиры, но и собственную бытовую инфраструктуру — магазины, баню, парикмахерскую и ясли.

А вот корпус со стороны проспекта Ленина, в котором находится большой арочный проезд во двор, появился только в 1959 году. Его так и называют в документах охраны — «корпус-вставка». Получается необычный архитектурный слой: конструктивистский жилмассив конца 1920-х позже «закрыли» со стороны главной улицы новым корпусом, оставив доступ во внутренний двор через высокую арку. Сейчас и старые корпуса, и эта поздняя вставка входят в единый объект культурного наследия.

Усадьба на Вознесенской горке — один из самых крупных и ранних классицистических ансамблей Екатеринбурга. Ее начали строить в конце XVIII века для купца Льва Расторгуева, а завершение комплекса связано уже с первой четвертью XIX века и архитектором Михаилом Малаховым. Позже усадьба перешла к зятю Расторгуева Петру Харитонову, который расширил владения и устроил рядом большой английский сад.

Ограда хозяйственного двора — не просто забор с воротами, а целая каменная аркада с ажурной кованой решеткой. В центре находятся парадные ворота, оформленные как триумфальная арка — такой мотив стал особенно популярен в архитектуре после Отечественной войны 1812 года.

Дом построили в 1957 году для Уральского военного округа. Это уже поздний советский неоклассицизм — жилой дом проектировали как парадный городской фасад: с рустованным цоколем, карнизами, пилястрами, эркерами и сложной симметричной композицией. Сегодня здание входит в градостроительный ансамбль 1950-х и имеет статус объекта культурного наследия регионального значения.

Здесь есть трехчастные арочные композиции и полноценные арочные проезды во двор; их дополнительно подчеркивают клинчатые камни по дуге. При этом арочная форма повторяется и на первом этаже — в больших витринах между входами.

Храм на Крови построили в 2000—2003 годах на месте Ипатьевского дома, где в июле 1918 года были расстреляны Николай II, его семья и приближенные. Это пятикупольный храм в русско-византийском стиле; его высота — около 60 метров. Из-за перепада рельефа на Вознесенской горке здание сделали двухуровневым: верхний храм находится на уровне улицы Карла Либкнехта, а нижний — ниже по склону.

Главный входной портал — полуциркульные арки и ступенчатые порталы вообще характерны для русско-византийской архитектуры, и в Храме на Крови арочная форма становится одним из повторяющихся мотивов фасада. Ею оформлены входы и крупные проемы, а аркообразные участки фасадов дополнены цитатами из Псалтири.

Каменный одноэтажный особняк построили в конце XIX века, прошение о строительстве датируется 1888 годом. Авторство точно не установлено, но исследователи допускают, что проект мог принадлежать архитектору Юлию Дютелю. Дом считается одним из ярких примеров эклектики в жилой архитектуре Екатеринбурга: на фасаде смешаны декоративные элементы из разных стилевых источников.

В том же 1888 году появились ограда и ворота. Их сделали трехчастными: в центре — широкий въезд во двор, по бокам — две калитки с коробовыми арочными проемами. Над ними расположены клинчатые камни, стены украшены лепниной, а фронтоны ворот повторяют форму фронтонов самого дома. Поэтому ворота выглядят как продолжение архитектуры особняка, а не отдельная пристройка. Причем именно ограда с воротами отдельно охраняется как объект культурного наследия вместе с главным домом усадьбы.